【Resolve Fusion Vol.9】Z-depth入門｜Depth Blurで2Dボケ、Fogで距離フォグ

ピントを変えるたびにMayaへ戻ると、調整が遅くなります。Arnold編 で AOVs の Z と、比較用の Beauty を出してあれば、Fusion では 2Dのボケ でピント位置を試せます。

本記事は 【Maya×Arnold】被写界深度（DOF）とZ-depth AOV出力ガイド｜Arnoldでフォーカスを合わせて焼く の続編（Fusion側）です。Vol.9は 2段構成 です。

1. Arnold編（前提） … 肩越しで3D DOFを焼く。DOFオフ＋Zも同じカメラで出す
2. 本記事（いまここ） … 同じ肩越しで2Dボケ。ArnoldのDOF焼きと比べる。応用で森カットの距離フォグ

前回（Vol.8） はライトの色と強さでした。Vol.9は深度です。

今回やることのイメージは次のとおりです。

1. DOFオフの RGBA と Z を読む（3D DOF済みBeautyは比較専用）
2. Channel Booleans で Z を絵に載せる
3. Depth Blur で奥の顔／手前の肩にピントを切り替える
4. Arnoldの3D DOF焼きと並べて見比べる
5. 一番下流で ACES Transform
6. （応用）森カットで、同じZを載せた Fog ノードで距離フォグ

※ 始める前に、Arnold編 どおり次を用意してください。

• RGBA（Enable DOF オフ）＋ Z（AOVs・float・closest）。Common の Depth channel は使わない
• Beauty（奥ピント／手前ピントの 3D DOFオン）※比較用。2Dボケの入力には使わない

Vol.9を読む順番

【Maya×Arnold】被写界深度（DOF）とZ-depth AOV出力ガイド｜Arnoldでフォーカスを合わせて焼く ← 前提（3D側）

【Resolve Fusion Vol.9】Z-depth入門｜Depth Blurで2Dボケ、Fogで距離フォグ ← いま読んでいる記事（Fusion側）

連載の前後

【Resolve Fusion Vol.8】Light Select入門｜Color Gainでライトの色と強さをコンポ調整（前回）

【Resolve Fusion Vol.1】ACEScg AOV加算マージの基礎（ACES Transformの前提）

【Resolve Fusion Vol.7】モーションベクトル入門｜Vector Motion Blurで後付けモーションブラー（3Dと2Dの使い分けはこちらも）

なぜ Beauty に Blur をかけるだけでは足りないのか

画面全体を Blur すると、ピントの「どこがシャープか」を選べません。

では、Vol.3 のように renderSetupでキャラクター（や背景）を別EXRに分けて、レイヤーごとに Blur すればよいかというと、ピント用途ではこれも足りません。renderSetup自体は色の差し替えや重ね順には向きます。ダメなのは「オブジェクト単位の分け」で距離を代用している点です。

ピントは 誰か ではなく カメラからの距離 です。肩越しなら、手前のキャラだけで見ても、肩と後頭部では距離が違います。その人を1枚のプレートとして同じ量で溶かすと、厚みのない切り絵のようになります。奥の顔はシャープ、手前の人は全部同じボケ、壁はキャラに含まれないので手つかず——という切り抜きの重ねになり、レンズのボケ（手前から奥へ連続して変わる）にはなりません。

重ねたあとの輪郭も厄介です。レイヤーを Blur するとアルファも広がるので、際にハローが出たり、本来は奥の顔に乗るはずの手前のボケが、切り抜きの形のまま乗ったりします。髪や重なりが多いほど目立ちます。

壁や床を同じ考え方で分けると、手前の壁・奥のコーナー……と枚数が増え、それでも1枚の中の奥行きは平坦なままです。ピント位置を「もう少し手前」にずらすたびに、どのEXRをどれくらいぼかすかを組み直すことになります。

Z（各ピクセルのカメラからの距離）があれば、ある距離だけシャープ（それ以外をぼかす）——2Dの被写界深度っぽい表現ができます。Vol.6の Cryptomatte が パーツ の狙い撃ち、Vol.8の Light Select が ライト の狙い撃ちなら、Vol.9のZは 距離 の狙い撃ちです。1本の Beauty と Z で、奥の顔／手前の肩を Focal Point で切り替えられます。キャラ枚数分の renderSetup は不要です。

今回使うシーンと素材

Arnold編 と同じ 肩越し（Over The Shoulder／OTS） です。左手前に後頭部〜肩、右奥に向かい側の顔。シャツの色を分け（作例は緑／赤）、奥は部屋のコーナー（色の違うチェッカー壁）です。レンズは 50mm・Film Back 36×24。3D DOFの作例は Aperture Size 1.0 です。

50mmの3D DOFでは、顔のすぐ後ろの壁はあまりボケません。2Dは Focal Point からの距離の差 に比例してぼかすので、壁が顔より奥に離れていると、手前の肩より壁の方が強くボケます。Depth of Field は初期値 0 のままでボケます。 スライダーを大きく上げるとシャープ帯が広がり、手前まで合焦して ボケなくなります。 壁の強さは Blur Size で抑えます。寄せきれなければ 3D DOF です。

切り返しカメラも同じ手順です。本編は肩越し1本で十分です。

完成形のノード構成（先にこれだけ覚える）

graph TD
    Loader_Beauty --> ChannelBooleans
    Loader_Z --> ChannelBooleans

    ChannelBooleans --> DepthBlur
    DepthBlur --> ACESTransform
    ACESTransform --> MediaOut

    %% 比較用ノード（独立）
    Loader_DOF_Far
    Loader_DOF_Near

    %% 接続線の色設定（黄色＝メイン/背景、緑色＝前面/Zチャンネル合流）
    linkStyle 0 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 1 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 2 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 3 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 4 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;

• 2Dボケの入力は、必ず DOFオフの Beauty
• ACES Transform は一番下流（Vol.1と同じ）。見比べの判断もここ
• Sample（ピント位置のスポイト）は ACES Transform の前で行う。 Channel Booleans でも Depth Blur でも拾える。ACES の上では Z が落ちることが多い
• 3D DOF済みの絵に Depth Blur を重ねると、ボケが二重になります

ACES Transform の設定は Vol.1と同じです。

• ACES Version： ACES 2.0
• Input Transform： ACEScg - CSC
• Output Transform： sRGB piecewise
• Pre-Divide / Post-Multiply： オン（アルファが Beauty 側である前提。Z のアルファが乗っていると真っ黒になる）

ステップ1：マルチパートEXRを読む

本記事の入力は 1本のマルチパート OpenEXR です。Vol.1と同じで、RGBA と Z は同じファイルの別 Part です。Beauty 用フォルダと Z 用フォルダに分かれた別EXRは使いません。

1. Fusion ページで Loader を追加
2. Arnold編 の、Enable DOF オフ のマルチパート EXR を指定（同じファイルを2つ読む）
3. Inspector の Format で Part を RGBA に（Loader_Beauty）
4. Loader を複製し、Part を Z に変える（Loader_Z）
5. Loader_Z の Format → Channels で、ソースの Z を Red に乗せる（ここが本丸）
   • Red → Z
   • Z → Z もつけておく
   • Green / Blue も Z でよい。Alpha は None

Part を Z にしただけでは、Depth Blur のスポイトで Z が 0 のまま、ということがよくあります。距離を Fusion の Red にも出してから、Channel Booleans の To Z Buffer（Z Buffer FG）で載せます。

6. 比較用に、奥ピント／手前ピントの 3D DOFオン Beauty も別 Loader で読む（Part は RGBA）

名前は Loader_Beauty / Loader_Z / Loader_DOF_Far / Loader_DOF_Near が分かりやすいです。

Loader_Beauty の Z は None のままでよいです。深度は Loader_Z の Part Z から載せます。

ビューアに Loader_Z だけ出すと、真っ白や真っ黒に見えることがあります。カメラ距離の float なので、見た目のグレーランプが綺麗でなくても正常です（Arnold編と同じ）。確認するときはビューアの正規化や、一時的に BrightnessContrast でレンジを圧縮します。その BrightnessContrast は本番の Depth Blur にはつなぎません。

※ Beauty と Z を 別ファイル・別フォルダ に出した場合、Z 側は1チャンネルEXRになり、Format の一覧に Y だけが出ることがあります。それは分割出力の見え方です。本記事はマルチパート前提なので、Y への割り当ては不要です。出し方は Arnold編（AOVs の Z・closest、Common の Depth channel は使わない）を読んでください。

ステップ2：Channel Booleans で Z を絵に載せる

Fusion の Depth Blur は、メイン入力の画像に Zチャネル が入っていることを前提にします。マルチパートEXRでは Beauty と Z が別 Part なので、一度まとめます。

やることは2つです。色とアルファは Beauty のまま。Z だけ緑入力から載せる。

1. Shift+Space で Channel Booleans（Bol。Channel Boolean（3D用）ではない）
2. 黄（Background） に Loader_Beauty
3. 緑（Foreground） に Loader_Z

Color タブ（色とアルファ）

To Alpha を Alpha FG にすると、Loader_Z のアルファ（None＝0）が乗ります。Fusion のビューアは RGB だけ見せることが多く絵は見えますが、ACES Transform の Pre-Divide / Post-Multiply がオンだと割り算のあと ×0 になり、真っ黒になります。色もアルファも黄入力です。

Aux タブ（Z）

1. Enable Extra channels をオン
2. To Z Buffer を Red FG にする（Loader_Z で Red → Z と Z → Z にしてある前提）
3. To BG Red / Green / Blue / Alpha を含む、ほかはすべて Do Nothing

いちばん効いているのは Loader_Z の Red → Z です。Red が None だと、To Z Buffer を Z Buffer FG にしてもスポイトの Z は 0 のままになりやすいです。Red に Z が乗っていれば、作例の Z Buffer FG で Depth Blur 上でも値が変わります。

確認は Channel Booleans の出力 でも、Depth Blur の上でも構いません。顔と肩で Z が 0 以外の違う数字 になっていれば成功です。ACES Transform の上では Z が落ちることが多いので、Sample は ACES の前で行います。

Color タブの To Red は Red BG のままです。絵の RGB は Beauty、Z は Aux の Z Buffer FG で載せます。

ステップ3：Depth Blur でピントを切り替える

Channel Booleans のあとに Depth Blur（DBl）を入れ、そのあと ACES Transform → MediaOut です。

graph TD
    ChannelBooleans --> DepthBlur
    DepthBlur --> ACESTransform
    ACESTransform --> MediaOut

    %% 接続線の色設定（黄色＝メイン画像）
    linkStyle 0 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 1 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 2 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;

Blur Channel は Z にします。緑の Blur Image 入力はつなぎません（Z は Channel Booleans で載せたため）。Filter は最初 Box、Lock X/Y はオンでよいです。

Arnold の Z はカメラ距離（何十、何百）です。Fusion の Focal Point スライダーは 0〜1 向けなので、ツマミを動かしてもシーンに届かず、全面が同じ量でボケることがあります。数字入力か Sample を使います。

Focal Point / Depth of Field / Z Scale（公式の意味）

Fusion の Depth Blur リファレンスでは、次のとおりです。

Focal Point は、シミュレートした合焦点までの距離です。値を小さくするとカメラに近く、大きくすると遠くなります。Sample（Pick）をビューアへドラッグすると、そのピクセルの Z が入ります。有効な Z が無い画像だと、値は変わりません。

Depth of Field は、合焦している領域の深さです。Focal Point がその帯の真ん中に来ます。帯の中の Z を持つピクセルはボケません。マニュアルの例では、Focal Point が 300、Depth of Field が 200 のとき、Z が 200〜400 のピクセルはすべて合焦です。スライダーを上げると帯が広がり、手前も奥も合焦に入りやすくなります。大きくすると画面のほとんどがシャープで、ボケなく見えます。 0 だと幅がほぼゼロで、Sample した距離だけシャープ、ほかは Blur Size でボケます。DaVinci Resolve の Fusion 解説でも、最初は Depth of Field を触らず、Blur Size と Sample から始める、とあります。

Z Scale は、Z バッファの値を倍率します。上げると Z 上の距離が伸び、下げると縮みます。奥行きの差を強調したり、ボケの境をやわらげたりするのに使います。Z の値が小さい画像では 1 より下げる例がマニュアルにあります。一方、本作例のようにカメラ距離が数百ある float の Z では、初期値 200 のまま Blur Size だけで足りることが多いです。1 まで下げると顔までボケることがあります。公式の「float なら下げる」は、距離のレンジが小さい Z 向けです。Blur Size を動かしても差が出ないときだけ、Z Scale を疑います。

作例の奥の顔がおおよそ 289 なら、DoF を 200 にすると公式どおりだいたい 189〜389 が合焦です。肩がこの範囲に入れば手前はボケず、壁がまだ外なら壁だけボケます。

操作の順番

1. 左ビューアに Channel Booleans または Depth Blur を出す（ACES Transform ではない）
2. Depth Blur を選んだまま、Sample をビューアの右奥の顔までドラッグして離す（ボタンを押して離すだけではない。スポイト）
3. Focal Point の 数字欄 を見る。顔の Z と近い値が入っていれば成功。ツマミは 0〜1 のままでも、数字はシーンの単位と距離で変わる（作例では奥の顔がおおよそ 289）
4. Depth of Field は初期値 0 のまま。大きく上げると手前まで合焦し、ボケなくなる
5. Z Scale は初期値 200 のまま（1 にすると顔までボケることがある）
6. ビューアを ACES Transform に切り替え、見た目を判断する
7. Blur Size で手前の肩のボケを合わせる。壁が強すぎるのも、ここで抑える（Arnold の Aperture 1.0 と同じ数字にはしない）

Sample が 0 のままなら、ステップ2の確認（Channel Booleans 上の Z）に戻ります。Maya で測った Focus Distance を Focal Point に直接入れても同じです。符号が逆（全部ボケる）なら、同じ数字の前に - を付けて試します。

奥ピント／手前ピント

切り替えるのは Focal Point（Sample）だけです。Blur Size は両方でそろえると、Arnold編の「Focus Distance だけ変える」に近い比較になります。

壁がボケるとき／DoF を上げるとボケなくなる

上の公式どおり、Depth of Field は Focal Point を中心にした合焦の幅です。作例では 0 のままで、Sample した顔はシャープ、差のある手前と壁は Blur Size でボケます。

スライダーを大きくすると帯が広がり、差の小さい 手前キャラが先に合焦して肩がボケなくなります。壁は顔からより遠いので、まだボケ側に残ることがあります。さらに上げると全体がシャープです。壁を救うために DoF を上げないでください。 強さの調整は Blur Size です。

顔はシャープ、肩はボケ、壁は 3D ほど抑えたい、が同時に成立しないときは、それが 2D の限界です。レンズに寄せるなら Arnold の 3D DOF です。

ステップ4：Arnold の 3D DOF と見比べる

左右のビューアに並べます。

見てほしい差：

使い分け： 試しや「もう少し手前に」は Fusion。絵として決め切る／反射まで自然に、なら Arnold に戻る。Vol.7のモーションベクターと同じ割り方です。

切り返しのカメラは、もっとわかりやすいように調整しました（ボカしすぎた…）。

Vol.1パイプライン上の置き場所

2Dボケは、Vol.1でいう Beauty_Master 相当の あと、ACES Transform の 前 です。Vol.7の Vector Motion Blur を使うなら、ブラーの前でも後でも構いませんが、ピントを先に決めてから動きを足す方が分かりやすいです。

graph TD
    Loader_Beauty_NoDOF --> ChannelBooleans
    Loader_Z --> ChannelBooleans

    ChannelBooleans --> DepthBlur
    DepthBlur --> VectorMotionBlur
    Loader_MV -.-> VectorMotionBlur

    VectorMotionBlur --> ACESTransform
    ACESTransform --> MediaOut

    %% 接続線の色設定（黄色＝メイン/背景、緑色＝前面/追加要素）
    linkStyle 0 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 1 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 2 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 3 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 4 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 5 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 6 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;

Cryptomatte（Vol.6）で一部だけ触るなら、マスクは Depth Blur より前の Color Corrector などへ。まずは画面全体のピントで十分です。

よくあるトラブルと対処

Channel Booleans や Depth Blur の上で Z がずっと 0

原因： Loader_Z の Red が None（Z が Red に乗っていない）。または ACES Transform の上で見ている。

対処： Loader_Z で Red → Z（Z → Z も）。To Z Buffer は Z Buffer FG。Sample は ACES の前。

Sample を押しても Focal Point が動かない

原因： ボタンを押しただけで離している。または ACES Transform を見ながら拾っている。Loader_Z の Red が None で Z が 0。

対処： Sample を Channel Booleans または Depth Blur のビューアまでドラッグする（ACES ではない）。To Z Buffer は Z Buffer FG。Loader_Z は Red → Z。数字欄を見る。

Focal Point のスライダーを動かすと全面が同じように溶ける

原因： スライダーは 0〜1 向け。Arnold の距離（何十、何百）に届いていない。Z が全部 0 のときも同じ症状。

対処： スライダーで探さない。Sample か、Maya で測った Focus Distance を数字で入れる。Channel Booleans 上の Z が 0 でないかも確認。

Blur Size を変えても見た目が変わらない

原因： Sample 前に Blur Size を触っている。または ACES Transform の前で判断している。Z Scale を 1 まで下げて顔までボケている。

対処： 先に Sample で顔に合わせる。Z Scale は 200 のまま、Blur Size を動かす。見た目は ACES Transform のあと。Z Scale を下げて顔までボケるなら 200 に戻す。

ACES Transform が真っ黒（Depth Blur までは絵がある）

原因： To Alpha が Alpha FG（Z のアルファ＝0）。Pre-Divide / Post-Multiply がオンだと ×0 になる。

対処： To Alpha を Alpha BG。Pre-Divide はオンのまま。チェックを外して絵が出ても、それは回避であり、アルファがまだ間違っている。

全体が溶ける／ピントがどこにも来ない

原因： Focal Point がシーンの距離とずれている。Z Scale を下げすぎている（1 など）。

対処： Sample し直す。Z Scale は 200 に戻す。必要なら Focal Point にマイナスを付ける（Arnold の Z が負のとき）。

輪郭がチラつく／髪の際が汚い

原因： 2Dは距離の境でボケ量を切り替えている。Zのフィルタが closest でない（にじんだZ）。

対処： Arnold側は closest のまま。2Dで無理に寄せきれなければ 3D DOF に戻る。

手前はボケず、壁だけボケる／DoF を上げたらボケなくなった

原因： Depth of Field を上げすぎ。シャープ帯が手前まで届く。大きくすると全体が合焦する。

対処： DoF を 0 に戻す。強さは Blur Size。

3D DOFより壁だけ極端に溶ける

原因： 2Dは |Z − Focal Point| に比例する。壁が顔から肩以上に離れている。

対処： DoF は上げない。Blur Size を下げる。寄せきれなければ 3D DOF。

色が極端／グレーに見える

原因： ACES Transform の前で判断している。

対処： Transform は最後。設定は Vol.1と同じ。

まとめ

再レンダーなしでピントを試せるようになると、「もう少し手前がいい」で Maya に戻る回数が減ります。足りないとき（レンズのボケ味、反射の中）だけ3D側、という分け方です。フォグも同じです。

応用：Zで距離フォグ

肩越し本編とは 別カット です。Zはボケ専用ではありません。各ピクセルの距離が分かっているので、奥だけ霞ませる（距離フォグ）にも使えます。

別シーンを用意しました。

フォグが見えるのは、木が手前・中・奥に並んでいるカットです。

同じZをマスクにして、霞ませず奥のコントラストを落とす／少し青くする、という使い方もあります。いわゆる空気遠近で、レオナルド・ダ・ヴィンチの『モナリザ』の遠景が青く見えるのもその系統です。本記事ではオマージュシーンも挿絵も作りません。作例は森の距離フォグ1本です。

3D側の付け方は Arnold編の補足（Fog） です。Maya標準の Environment Fog は使いません。Arnold の Atmosphere に Fog（aiFog）を載せます。Fusion では、肩越しと同じく Z を載せた絵に Fog ノードを足します。

3D Fog と 2D（Z）の使い分け

DOFと同じ割り方です。

使い分け： 試しや「もう少し薄く」は Fusion。絵として空気感を決め切る、葉の隙間まで自然に、なら Arnold の Fog に戻る。ピントの 3D／2D と同じです。

光の筋（逆光＋ファンなど）は Fog でも Z でも出ません。それは Atmosphere Volume 側で、将来の3Dネタに回します。高さフォグの作り込みと、ノイズで揺らすことも本記事では扱いません。

用意するもの

Arnold編 の森カットです。肩越しのEXRは使いません。Enable DOF はオフ のままです。

ノード構成

肩越しの Depth Blur と同じ載せ方です。Depth Blur の代わりに Fog を置きます。

graph TD
    Loader_Beauty --> ChannelBooleans
    Loader_Z --> ChannelBooleans

    ChannelBooleans --> Fog
    Fog --> ACESTransform1
    ACESTransform1 --> MediaOut

    %% 比較用フロー
    Loader_Fog3D --> ACESTransform2

    %% 接続線の色設定（黄色＝メイン/背景、緑色＝前面/Zチャンネル合流）
    linkStyle 0 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 1 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 2 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 3 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 4 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 5 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;

1. 新しい Fusion コンプで、Fogオフのマルチパート EXR を2 Loader（Part RGBA と Part Z）
2. Loader_Z は肩越しと同じく Red → Z（Z → Z も。Alpha は None）
3. Channel Booleans：黄＝Beauty、緑＝Z。Color は全部 BG、Aux は Enable Extra channels、To Z Buffer＝Z Buffer FG
4. Channel Booleans のあとに Fog（Fog）
5. 一番下流に ACES Transform（Vol.1と同じ。ACES 2.0 / ACEScg-CSC / sRGB piecewise / Pre-Divide オン）

緑の Blur Image 入力はつなぎません（ノイズでフォグを揺らす入力。本記事では使わない）。

Fog の操作

公式の Fog ノードは、Z がある絵に距離フォグを重ねます。値は Pick でビューアから拾います（Depth Blur の Sample と同じ）。スライダーの 0〜1 は使いません。Arnold の Z はカメラ距離の float です。

マニュアルの文言は Near Plane＝フォグが消える／Far Plane＝不透明 です。ただし Arnold の Z（手前が小さく、奥が大きい）でそのとおり手前→Near・奥→Far に Pick すると、手前が霞んで奥が透ける（逆）になります。作例では 入れ替えて Pick します。

Pick は ACES Transform の前 で行います。ACES の上では Z が落ちることが多いです。色の見え方だけ ACES のあとで見ます。

1. 左ビューアに Channel Booleans または Fog を出す（ACES Transform ではない）
2. Fog を選んだまま、Far の Pick を 手前の幹 までドラッグして離す
3. Near の Pick を 奥の木（または空） までドラッグして離す
4. 手前が白く奥がクリアなら、Near と Far がまだ逆。入れ替える
5. ビューアを ACES Transform に切り替え、Fog Color と Fog Opacity で合わせる
6. 手前の幹は残り、奥の木が空の色に寄る、が目安。キャラも距離に応じて霞むのが正しい結果です。キャラだけ残したいときは Vol.6 Cryptomatte です。本記事ではやりません

Z Scale の初期値は 1 です（Depth Blur の 200 とは別）。Pick しても差が弱いときだけ上げます。作例では数〜10 前後まで触ることがあります。全面が同じ霞なら、先に Channel Booleans 上の Z を確認します。

Fog Color は ACES より前です。見た目は ACES のあとで合わせます。

Arnold 作例の HSV に数字を寄せるなら、Hue だけ単位が違います。 Maya は 0〜360、Fusion は 0〜1 です。

Hue 0.18 だと約 65°（黄緑）です。シアンは Hue 0.5。このとき RGB はだいたい 0.75, 1.0, 1.0 になります。ACES のあとでまだ違って見えたら、そこで微調整します。

Arnold の Fog と見比べる

左右のビューアに並べます。

見てほしい差：

• 3Dは Height が残ると足元の帯が出る。2Dはカメラ距離だけなので、同じ距離なら頭も足も同じように霞む
• 葉の隙間の奥は、3Dの方が自然。2Dは手前のZだけ見ている
• 濃さ・色のやり直しは 2D が速い

寄せきれなければ Arnold編 の Fog に戻ります。

（※ここに 2Dフォグ Before／After と、3D vs 2D の比較スクショを挿入予定）

この先について

レンダリングとコンポジットを専門でやるのでなければ、Arnold編と Fusion編でここまで理解できていれば、大体のことはできるようになります。この先、押さえておくべきことが出てきたら、そのときに書きます。