【Maya×Arnold】被写界深度（DOF）とZ-depth AOV出力ガイド｜Enable DOFとaiFog

映画やドラマでよく見る 肩越し（Over The Shoulder／OTS）の会話 では、どちらの人物にピントを置くかで視線の行き先が変わります。話している側だけでなく、聞いている側のリアクション に注目させたいときにも使います。Maya×Arnoldなら、カメラの Focus Distance を合わせて 3Dの被写界深度（Depth of Field／DOF） をBeautyに焼き込めます。

本記事は Fusion 連載 【Resolve Fusion Vol.9】 の 3D側・前提編 です。Vol.9は 2段構成 です。

1. 本記事（いまここ） … 肩越しシーンで狙ってDOFレンダー。あわせて Z-depth を出す
2. Fusion Vol.9（続編） … 同じZで2Dボケ／フォグ。Arnoldで焼いたDOFと比較する

前回（Vol.8） はライトの色と強さでした。Vol.9は 深度——ピントと空気感です。コンポ編の区切り回でもあるので、デモシーンは新規に作成しました。

検証の前提は Maya 2027 ＋付属 Arnold、出力は Vol.1どおり ACEScg・マルチパート OpenEXR を想定します。

Vol.9を読む順番

【Maya×Arnold】肩越し会話でフォーカスを合わせてDOFレンダー｜Z-depth出力つき ← いま読んでいる記事（3D側）

【Resolve Fusion Vol.9】Z-depth入門｜2Dボケとフォグ、Arnold DOFとの比較 ← 続編（Fusion側）

連載の前後・前提

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今回のシーン——肩越し会話（Over The Shoulder／OTS）

構図は次のとおりです。

作例は、手前と奥でシャツの色を分けたキャラ（緑／赤）と、部屋のコーナー（色の違うチェッカー壁）です。見た目が違うと、スクショでも「今どちらにピントか」が分かりやすいです。切り返しカメラも同じ手順です。本編は肩越し1本で足ります。

ポイントは次です。

• 二人の 距離差 をはっきり取る（近すぎるとDOFの差が弱い）
• 奥の顔がきちんと見える画角にする（肩が画面の大半を占めすぎない）
• 髪や細い透けは控えめに（あとの2Dボケ比較でも汚れにくい）

フォグ用の森カットは本記事では扱いません（Fusion編の応用）。ここでは ピントの切り替え に集中します。

3Dの被写界深度（DOF）でやること／Zでやること

Arnoldの3D DOFは、レンズのボケに近く、反射や半透明にもボケが乗ります。そのぶん ピントを変えるたびに再レンダー です。

Zを出しておけば、Fusion側でピント位置を試せます（完全な3D DOFの代替ではなく、使い分けです）。詳しい比較は続編へ回します。

ステップ1：ショットカメラを用意する（レンズとFilm Back）

1. 肩越し構図が見える カメラ を作り、Renderable Camera に指定する
2. 画角・高さは、左手前の肩と右奥の顔が両方読める位置に
3. カメラシェイプを選び、Attribute Editor で次を揃える（作例の基準）
4. 以後の Focus Distance は このカメラから被写体までの距離 です

作例で使うレンズ設定

会話の肩越しでは、広角より 標準〜やや中望遠 の方がボケの差が出やすく、歪みも抑えられます。本記事の作例は次で進めます。

Film Gate とは何か

Film Gate は、カメラの「フィルム窓／センサーの大きさ」の プリセット名 です。選ぶと、その規格のサイズが Camera Aperture に自動で入ります。プリセットは実写カメラの規格名のショートカットであり、レンズ銘板そのものではありません。

Mayaのカメラは、最初から Camera Aperture（mm）が 36×24 になっていることがよくあります。これは写真のフルフレーム相当で、本記事の「50mm」の話とも揃いやすいです。

フルCG（実写カメラと厳密に合わせない場合）は、Film Gate＝User・Camera Aperture＝36×24のままで問題ありません。 本記事の作例もこれです。最終の画面比（16:9や1.85:1など）は、主に レンダー解像度（やResolution Gateの枠）側で決まります。Film Gateを1.85用に変えなくても、横長でレンダーすれば1.85の画になります。

一覧に出るものの、ざっくりした意味は次のとおりです。

Academy などをなんとなく選ぶと Aperture が変わり、同じ 50mm でも画角が変わります。 デフォルトが 36×24 なら Focal Length とカメラ位置だけで足ります。Film Gate のプリセットは、実写合わせやゲート指定があるとき以外は触らなくてよいです。

Attribute Editor で知っておく項目

カメラシェイプのアトリビュートは多いので、本記事で触る／触らないを分けます。

カメラのアイコンが小さすぎるときは、cameraShape の Attribute Editor で Object Display を開き、Locator Scale を上げます（Visibility などのチェックのすぐ下）。Camera Scale や、チャンネルボックスの Scale X/Y/Z は触らないでください。

Camera Aperture（36×24）は「カメラボディ側」です。広角・望遠は Focal Length だけ変え、Apertureは変えません。アクションカムやスマホのように 小さなセンサー相当 にしたい、大判にしたい、実写カメラに合わせたい、といったときだけ Aperture／Film Gate を変えます。

構図は Focal Length＝50 と Film Back＝36×24 を固定したまま、カメラを前後・上下に動かして決めます。画角を変えたいときは安易に Focal Length をいじらず、まず位置で合わせると「50mmの画」として一貫します。

ビューポートの Gate 表示（Film Gate / Resolution Gate）

構図確認のために、カメラ越しビューで枠を出せます。

出し方の例：カメラを Look Through したパネルで View → Camera Settings → Resolution Gate（または Film Gate）。Attribute Editor の Display でもオン／オフできます。

やらかしやすい流れと直し方

1. Resolution Gate を付けて構図を見る（このとき Overscan が自動で上がることがある）
2. そのまま Playblast → 枠外まで写ったプレビューになる
3. Gate 表示だけオフにして再度 Playblast → まだ画角が広い／レンダーと違う

対処：

1. カメラシェイプ（cameraShape）の Attribute Editor を開く
2. Film Back の下の方ではなく、Display（Display Options）見出しへスクロール
3. そこに Overscan があるので 1.0 に戻す（これで画角が戻る）

※ 次と取り違えないでください。

そのほかのプレイブラスト前チェック：

• Fit Resolution Gate は作例どおり Fill のままを基本にする
• Display Size を From Render Settings にする、など解像度を揃える
• 最終確認用なら Gate 線はオフでもよいが、Overscan を戻すのを忘れない
• 「レンダーと完全に同じ1枚」が必要なら、Playblast より Render Sequence / 本番レンダー の方が確実です

作業中だけ枠外を見たいときは Overscan を上げても構いません。その場合は プレビューを出す直前に必ず 1.0 へ戻す、と決めておくと安全です。

ステップ2：ピント距離を測る

Arnoldの Focus Distance には、カメラから「ピンと合わせたい点」までの距離を入れます。

測り方の例：

1. 奥キャラの顔（または手前キャラの肩）付近に ロケータ を置く
2. カメラとロケータの距離を測る（Distance Tool、または選択して Heads Up Display の Object Details など）
3. その数値を控える

単位はシーンの単位系に合わせます（cmシーンならcmのまま）。

ステップ3：カメラで Enable DOF を入れる

※ DOF は Attribute Editor の Depth of Field（Maya標準） ではなく、Arnold 見出し側です。

1. ショットカメラのシェイプを選択し、Attribute Editor を開く
2. Arnold 見出しへスクロール
3. Enable DOF をオン
4. Focus Distance に、ステップ2で測った値を入れる
5. Aperture Size でボケの強さを調整する

補足：

• Aperture Size は写真の F 値そのものではなく、ワールド単位の絞り半径 です。大きくするとボケが強くなる
• 出発値 は「最初に入れる仮の数」です。シーンの単位や被写体距離で効き方が変わるので、万能の正解値はありません。まずは小さめから IPR で見て、足りなければ上げます
• 本記事の作例は Aperture Size 1.0（50mm・フルフレーム相当）。手前の肩はしっかりボケ、奥の顔はシャープ、という差が出る値です。強すぎて肩が誰だか分からなければ 0.4〜0.7 へ下げてください
• 50mmだと、顔のすぐ後ろの壁はあまりボケないことが多いです。 手前（カメラに近い肩）と、ピント面のすぐ奥（壁）では距離の効き方が違います。壁まで強く溶かすならレンズを伸ばす（70〜85mm）か、壁をさらに遠ざけるか、Aperture をさらに上げます。会話の肩越しでは、壁がややシャープなままの方が自然です
• Aperture Blades などを触るとボケ味（玉ボケの形）が変わりますが、本記事では必須ではありません
• Focus Distance と Aperture Size 以外のレンズ関連は、ステップ1の 50mm ＋ 36×24 のままで進めます

Arnold RenderView（または IPR）で確認します。ノイズが出やすいので、見た目が決まったら本番用にサンプルを上げます。

ステップ4：2パターン焼く（奥ピント／手前ピント）

同じカメラ・同じApertureで、Focus Distance だけ変えて2本出します。

どちらも Enable DOF オン の Beauty です。アイキャッチや「3Dで焼いた正解例」として使います。

ステップ5：比較・コンポ用に DOFオフ＋Z を出す

Fusion編で「後からピントを変える」「Arnold焼きと比べる」ために、同じカメラ・同じフレームで次も出します。

1. カメラの Enable DOF をオフ
2. Render Settings の AOVs タブで、Available から Z を Active に追加する
3. Active 側の Z を確認する
   • data： float
   • filter： closest（ガウシアン等でなめらかにしない。深度がにじむ）
   • driver： <exr>（Vol.1どおりマルチパート OpenEXR）
4. 出力は 32-bit float のマルチパート OpenEXR（Vol.1のACEScg・AOV基本 を踏襲）
5. Beauty（RGBA）と Z が同じEXRに入るようにする（Common の File Output で Multipart 等、Vol.1の設定）

Common の「Depth channel (Z depth)」は使わない

Render Settings → Common タブ → Renderable Camera の、Alpha channel の下にある Depth channel (Z depth) チェックは オフのまま にしてください。

本連載（および Fusion での2Dボケ／フォグ）で使うのは、AOVs タブの Z です。Vol.1で AOV をマルチパートEXRに載せる流れと同じです。Common 側の Depth channel は古い／別系統の出し方になりやすく、フィルタや精度の扱いも Autodesk／Arnold の AOV 運用と揃いにくいので、ここでは使いません。

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ビューアで Z が真っ白／真っ黒に見えても、値がカメラ距離の float であることが多く、見た目のグレーランプが綺麗でなくても正常なことがあります。Fusion側で扱いを確認します。

会話シーンとして成り立たせるために2つのショットをレンダリングしました。

補足：3Dでフォグを足す（Fog）

肩越し本編とは 別カット（森＋キャラ1人）です。Maya標準の Environment Fog は使いません。Arnold の Atmosphere に Fog（ノード名 aiFog）を載せます。

aiFog には軸が2本あります。Fusion Vol.9 のZでやるのは、このうち 距離 の方です。

光の筋やボリュームシャドウが欲しいときの Atmosphere Volume（aiAtmosphereVolume）は別物です。本記事では扱いません。Fog と Atmosphere Volume は Atmosphere スロットに 同時には載せられません。

森カットは Enable DOF オフ のままです。Zの出し方（AOVs・float・closest。Common の Depth channel は使わない）は肩越しと同じです。

手順

1. Render Settings → Arnold Renderer → Environment → Atmosphere
2. マップボタンから Fog を作成する（aiFog）
3. 先に Ground Normal を 0, 1, 0 にする（Z は 0）
4. IPR を出しながら、Distance → Height の順で合わせる（順番を逆にすると白い帯や白い壁になりやすい）

パラメータ

Arnold 自体の世界の「上」は Maya と同じ Y-up です。Z なのは Fog ノードの Ground Normal の初期値（0, 0, 1）だけです。初期のままだと Height が奥行き方向に乗るので、地面から立ち上る霧にも、距離フォグにもなりにくいです。

Distance と Height は別物です。Height を下げても濃さは落ちません（帯が細くなるだけ）。濃さを変えるのは Distance です。

合わせ方（この順）

濃いまま Height を上げると、白い壁が上に伸びるだけです。薄い状態で Height を上げます。

1. Ground Normal を 0, 1, 0
2. Height は仮で 50 前後のままでよい
3. Distance を下げる（0.020 → 0.005 → 0.002 など）。白い塊が半透明になり、地面と手前の幹の色が見えるまで
4. 奥の木が手前より霞んでいるかを見る。それが距離フォグ
5. まだ腰の位置で水平に切れるなら、薄い状態のまま Height を上げる（作例は 150〜300）

判断の目安：手前の岩・花・幹の根元が同じ白さで消えるなら、まだ高さ。奥の木だけが空の色に寄り、手前の幹の上部が残るなら、距離です。キャラも距離に応じて少し霞むのが正しい結果です。

見た目が決まったら Beauty を焼きます。濃さや色を変えるたびに再レンダーです（3D DOFと同じ）。

Fusion用に出すとき

2Dフォグの入力は、Fog を外した（または無効にした）Beauty ＋ AOVs の Z です。Fog 済みの絵に Fusion でもう一度距離フォグを重ねると二重になります。3Dと比較するなら、同じカメラ・同じフレームで Fogオン と Fogオフ＋Z を出し分けます（DOFオン／オフと同じ）。Fogオフ側のEXRを上書きしないよう、出力パスを分けます。

使い分けの表は Fusion Vol.9 の応用にあります。

手順（軽く）

1. Render Settings → Arnold Renderer → Environment → Atmosphere
2. マップボタンから Fog を作成する（aiFog）
3. IPR を出しながら、次を触る

（※ここに Render Settings の Atmosphere と Fog の Attribute スクショを挿入予定。森カットができてからでよい）

見た目が決まったら、その設定で Beauty を焼きます。濃さや色を変えるたびに再レンダーです（3D DOFと同じ）。

Fusion用に出すとき

2Dフォグの入力は、Fog を外した（または無効にした）Beauty ＋ AOVs の Z です。Fog 済みの絵に、Fusionでもう一度距離フォグを重ねると二重になります。3Dと比較するなら、同じカメラ・同じフレームで Fogオン と Fogオフ＋Z を出し分けます（DOFオン／オフと同じ）。

森カットは 3D DOF は不要です。出し方の Z（float・closest）は肩越しと同じです。

使い分けの表は Fusion Vol.9 の応用にあります。

よくあるつまずき

どこにもピントが来ない／全体がボケる

原因： Focus Distance がシーンの距離と合っていない。または Aperture Size が大きすぎる。

対処： ロケータで測り直す。Aperture を一度小さくしてから上げる。

奥と手前で差が弱い

原因： 二人の距離が近い。レンズが広角すぎる。

対処： 奥キャラを遠ざける、またはカメラを寄せて遠近を強調する。

Zをコンポに持っていくと使えない

原因： 8-bit／PNGに焼いている。フィルタが closest でない。DOFオンのBeautyだけ出している。Common の Depth channel (Z depth) だけで出している（AOVs の Z ではない）。

対処： AOVs タブの Z（float・closest）をマルチパートEXRへ。比較用BeautyはDOFオフ。Vol.1 のAOV出力を再確認。

Fogを足しても縦にしか乗らない／奥に帯のように溜まる

原因： Ground Normal が初期の Z＝1 のまま。Height が奥行き方向に乗っている。Arnold が Z-up なのではなく、Fog ノードの初期値だけが Z 向き。

対処： Ground Normal を 0, 1, 0 にする。

足元だけ白い帯／キャラの足だけ消える（奥の木の先端はクリア）

原因： Height が低い。高さフォグになっており、距離フォグではない。

対処： 先に Distance を下げて透かす。そのあと Height を上げる（作例は 150〜300）。Height を 0.005 のように下げても濃さは変わらない。

Fogが濃すぎて手前まで真っ白／Heightを上げたら白い壁が上に伸びる

原因： Distance がシーンのスケールに対して大きい。濃いまま Height を上げている。

対処： Height は一旦そのままで、Distance を下げる。半透明になってから Height を上げる。単位系（cmシーンなど）で効き方が変わるので、数字の「正解」はシーンごとに探す。作例の Distance は 0.002。

DOFでノイズが多い

原因： 被写界深度はサンプルを食いやすい。

対処： Camera (AA) 等を上げる。見た目確認はIPR、本番はバッチ。

Gateを消したのにプレイブラストの画角がレンダーと違う

原因： Resolution Gate 等を出したときに Overscan が大きくなり、表示をオフにしても Overscan が残っている。

対処： カメラの Overscan を 1.0 に戻してから Playblast。詳しくはステップ1の Gate 表示の項。

まとめ（Fusionに渡すもの）

DOFオンのBeauty（奥ピント／手前ピント）と、Z用のプレート（DOFオフのBeauty＋AOVsのZ）は別レンダーです。 同じカメラ・同じフレームでも、設定を切り替えて出し分けます。

これで「フォーカスを合わせて焼いたBeauty」と「ZからFusionで作るボケ」を、同じ構図で並べられます。森カットで3Dフォグも試すなら、上の補足どおり Fogオン／オフを出し分けます。続きは Fusion Vol.9 へ。

次回予告：Fusion Vol.9

【Resolve Fusion Vol.9】Z-depth入門｜2DボケとArnold DOFとの比較 では、Zを使ったピントの後付けと、本記事の3D DOFとの見比べを扱います。応用で、同じZを使った距離フォグと、本記事の Fog との使い分けも扱います。

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