【Resolve Fusion Vol.7】モーションベクトル入門｜Vector Motion Blurで後付けモーションブラー

モーションブラーを3Dで焼き込むと、レンダリング時間はどうしても重くなりがちです。そこでまず覚えておきたいのが、Arnoldの motionvector を使って Fusion で 後付け する方法です。コンポ側なら、ブラー量をあとから調整しやすく、試行錯誤も軽くできます。

ただし、2D後付けのモーションブラーは万能ではありません。反射や一部の複雑な動きでは、3Dでモーションブラーをしっかり掛けたほうが良いケースもあります。だからこそ本記事では、「このカットは2Dでいけるか／3Dが必要か」 を判断するための基礎として、motionvector を使った後付け手順を解説します。

本記事は 【Maya×Arnold】コンポ用Motion Vectorの正しい出力設定 の続編（Fusion側）です。Arnold編で書き出した Beauty＋motionvector を使い、DaVinci Resolve Fusion で後付けモーションブラーまで仕上げます。

前回（Vol.6） では Cryptomatte で パーツ単位の色調補正 を扱いました。Vol.7のテーマは 動きの見た目。静止画のルックが決まったあとに詰める、アニメーション向けの仕上げです。

今回やることのイメージは次のとおりです。

1. Beauty と motionvector を別ルートで読む
2. Vector Motion Blur で後付けブラーをかける
3. Scale で強さを調整し、破綻しやすいポイント（Max Displacement・ACEScgの色滲み）を押さえる

※ 本記事を始める前に、Arnold編 の手順どおり Deformation ON・Instantaneous Shutter ON・filter は closest・16bit以上の OpenEXR（RAW） で motionvector を用意してください。

なぜ、3Dで焼き込まず「後付け」するのか

3D上でモーションブラーをオンにすると、レンダー時間が一気に伸びます。サンプルを増やせば綺麗になりますが、そのぶん重い。

一方、あらかじめ モーションベクトル（ピクセルがどこへ何ピクセル動いたか） だけを AOV として出しておけば、コンポ側でブラーを後乗せできます。

この記事の方針はシンプルです。多くのショットは後付けで十分。 ただし、どうしても足りないとき（ミラーに映った動き、カメラに向いていないホイールの回転など）だけ3D側に戻る、という使い分けです。

用語メモ 記事では モーションベクトル（Motion Vector）と書きます。英語・ノード名では vector 表記もよく出ます（Vector Motion Blur など）。同じ「速度パス」の話です。

今回使うシーン

Arnold編 と同じく、ゴールドのボールが左から右へ画面を横切る シンプルなアニメーションを想定しています。

Vol.1〜5の幾何オブジェクトや、Vol.6のマネ風キャラでも手順は同じです。動きがはっきり見えるカットの方が、ブラーの効きが分かりやすいので、まずはボールシーンで確認するのがおすすめです。

用意するもの：

マルチパート EXR に両方入っていても、Beauty と motionvector は 別 Loader（または同じファイルの別 Part）で扱うと見通しが良くなります。Arnold編のとおり、毎回すべてのカットで出す必要はありません。アニメーションカットで必要なときだけ 出力する運用でも十分です。

完成形のノード構成（先にこれだけ覚える）

graph TD
    Loader_Beauty --> VectorMotionBlur1
    Loader_MV --> VectorMotionBlur1
    VectorMotionBlur1 --> ACESTransform1
    ACESTransform1 --> MediaOut1

    linkStyle 0 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 1 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 2 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 3 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;

ポイントは Cryptomatte（Vol.6）と同じく 二股の発想 です。

• オレンジ（メイン） … ぼかしたい 絵（Beauty）
• 緑（Vectors） … ぼかしの 方向と量（motionvector）

Loader_MV → Vector Motion Blur（オレンジ） のように、ベクトルを絵の入力に直列で入れると失敗します。

Vol.1パイプライン上の置き場所

Vol.1 のように AOV を加算している場合、Vector Motion Blur の位置は次が基本です。

graph TD
    Loader_Diffuse --> Merge1
    Loader_Specular --> Merge1

    Merge1 --> Merge2
    Loader_Emission --> Merge2

    Merge2 --> Merge3
    Loader_Transmission --> Merge3

    Merge3 --> VectorMotionBlur1
    Loader_MV --> VectorMotionBlur1

    VectorMotionBlur1 --> ACESTransform1
    ACESTransform1 --> MediaOut1

    %% 接続線の色設定
    linkStyle 0 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 1 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 2 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 3 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 4 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 5 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 6 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 7 stroke:#8cc63f,stroke-width:2px;
    linkStyle 8 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;
    linkStyle 9 stroke:#e2cc62,stroke-width:2px;

つまり 「加算が終わったあと・ACES Transform の前」 です。パスごとにブラーしてから足す必要は、通常ありません。完成した Beauty（または加算後の1本）に対して、まとめて後付けする方が分かりやすく、調整もしやすいです。

本記事のデモは Beauty 単体の Loader で進めますが、Vol.1 ネットワークに載せるときは、Merge の出力 → Vector Motion Blur → ACES Transform に差し替えてください。

ステップ1：Beauty を読み込む

1. Fusion ページで Loader を追加（Shift + Space → Loader）
2. Arnold編で書き出した Beauty（または Beauty 入りマルチパート EXR） を指定
3. マルチパートの場合、Inspector の Format で Part を RGBA（Beauty相当） に
4. ビューアに、ブラーなしのシャープな絵が出ることを確認

名前は例として Loader_Beauty にしておくと後が楽です。

ステップ2：motionvector を読み込む

1. Loader をもう1つ追加（例：Loader_MV）
2. 同じカットの motionvector が入った EXR を指定
3. マルチパートなら Format の Part を motionvector に切り替える
4. または、単体で書き出した motionvector シーケンスを読む

ビューアに Loader_MV を出すと、Beauty とはまったく違う画面になります。それで正常です。 これは「絵」ではなく 速度の数値 です。

本記事のシーン（球が 左→右 に横切る動き）では、だいたい 黒背景に赤い円 が動いて見えます。横方向の移動量が Rチャンネル（Red） に載っているためです。Cryptomatte のようなパズル色（サイケデリック）にはなりません。 上下にも動かせば G（緑）が乗り、色の見え方は変わります。

（Loader_MV／球が右方向へ動いているコマ。横移動だけなので 赤い円＋黒 に見える。Beauty のチェッカー球とは別物）

Cryptomatteとの違い Vol.6 の Cryptomatte は「どのオブジェクトか」を パズル色 で見せます。motionvector は どれだけ・どちらへ動いたか を数値で持つパスです。見た目も役割も別です。

チャンネルの割り当て（重要） Arnold のプリセット motionvector は、だいたい R＝X方向、G＝Y方向 の移動量です。 Loader 側でチャンネルをいじる場合は、RGB に motionvector.R / motionvector.G / motionvector.B が入るようにします（旧記事どおり）。DaVinci Resolve のバージョンによって UI 表記は少し違いますが、「motionvector の R/G をそのまま使う」が基本です。

Beauty と motionvector のフレームを揃える（必須）

2本の Loader を使うときは、同じカット・同じフレーム番号 が揃っていることが前提です。ここがずれると、「ブラーの方向がおかしい」「動いていないのににじむ」といった原因不明の不具合に見えます。

確認チェックリスト：

• Loader_Beauty と Loader_MV の 開始フレーム（Global In）が同じ
• 連番の長さ・終了フレームが同じ（片方だけ短い／長い、になっていない）
• タイムライン上で同じフレームを見ている（ビューアのフレーム番号が一致）
• マルチパート1本から Part だけ分ける場合も、同じファイル・同じフレーム を指している

別フォルダに Beauty と motionvector を分けて書き出しているときは、特にここを最初に疑ってください。

ステップ3：Vector Motion Blur を接続する

1. Shift + Space → VectorMotionBlur（表記は Vector Motion Blur）を追加
2. Loader_Beauty の出力 → Vector Motion Blur の オレンジ（Input）
3. Loader_MV の出力 → Vector Motion Blur の 緑（Vectors）
4. Vector Motion Blur の出力 → ACES Transform → MediaOut

ACES Transform の設定は Vol.1 と同じです。

• ACES Version： ACES 2.0
• Input Transform： ACEScg - CSC
• Output Transform： sRGB piecewise

ACES Transform の位置 Vector Motion Blur は ACEScg（リニア）のまま かけるのが基本です。表示用のトーンマップは ブラーのあと・MediaOut 直前 に1回。Vol.1〜6と同じ順番です。

接続後のチェック：

• オレンジに入っているのは Beauty
• 緑に入っているのは motionvector
• 最終確認は ACES Transform / MediaOut を見ている

ステップ4：X / Y チャンネルと Scale を設定する

Vector Motion Blur を選択し、Inspector の Controls を開きます。

これでビューア右側（または MediaOut）に、ボールの軌道に沿ったモーションブラーが見えるはずです。

Scale は「ベクトルの倍率」です。同じ素材のまま、コンポだけで シャッター感 を強くしたり弱くしたりできます。3Dで焼き込んだブラーでは、この手軽さはありません。

モーションブラー「なし」と「あり」の比較

ここで一度、結果を並べて確認します。

確認のしかた：

1. 左ビューアに Loader_Beauty（ブラーなし）
2. 右ビューアに ACES Transform / MediaOut（ブラーあり）
3. 同じフレームで見比べる

「なし」のシャープさと、「あり」の流れを見比べると、後付けブラーの効き方がつかみやすくなります。Scale を動かして、好みの強さに寄せてください。

ブラーがかからない／方向がおかしいとき

1. 緑端子に motionvector が来ているか
2. X＝Red、Y＝Green か（Flip のしすぎに注意）
3. Beauty と MV のフレームが揃っているか（開始・長さ・今見ているコマ）
4. Arnold 側で Instantaneous Shutter は ON か（Beauty にすでに3Dブラーが乗っていないか）
5. filter は closest か（gaussian だとエッジが歪みやすい——Arnold編参照）

Max Displacement の罠——「上限」を意識する

After Effects の ReelSmart Motion Blur（RSMB）などでは、Max Displacement（最大移動量） という数値で「ベクトルをどこまで正規化／クリップするか」を明示することがあります。

Arnold → Fusion（float の OpenEXR）の現代的な流れでは、速度は クランプされていない実ピクセル移動量 として渡すのが普通です。そのため Fusion の Vector Motion Blur では、RSMB のような Max Displacement を毎回合わせる儀式は基本不要 です。

それでも次の 罠 には注意してください。

要するに、float EXR の正しい motionvector なら「Max を合わせる」より「Scale で強さを見る」 のが基本です。他ソフトの解説をそのまま当てはめると、ここでつまずきやすくなります。

ACEScg で色が滲むとき

Vol.1 以降、Beauty は ACEScg（リニア） で扱っています。Vector Motion Blur は隣のピクセルをサンプリングして混ぜる処理なので、輝度の高いピクセル（ハイライト、メタルの反射など）が引きずられると、見た目が 色のにじみ・変な色縁 になることがあります。

これは「ACEScg が悪い」というより、HDRリニア空間でブラーすると起きやすい現象 に近いです。

まず確認すること

1. ACES Transform はブラーの後ろか（前に置くと表示用空間でぼかしてしまい、余計おかしくなりやすい）
2. ビューアは ACES Transform / MediaOut を見ているか（リニアのままだと滲みが極端に感じることがある）
3. Scale を下げると滲みも弱くなるか（強すぎていないか）

それでも気になるとき

• Samples（サンプル数） があれば上げて、ブラーの品質を改善する（バージョンにより表記位置は異なります）
• ハイライトだけ極端な場合は、ブラー前に ごく弱いハイライトの抑え（Grade / ColorCorrector）を試す——やりすぎると絵が死ぬので最後の手段
• どうしても物理的に綺麗なブラーが必要なら、そのショットだけ Arnold の 3Dモーションブラー に切り替える（後述の制限事項とセットで判断）

Vol.1〜6との一貫性 「リニアで足し算・加工し、最後にトーンマップ」は変えません。色滲みが気になっても、最初から sRGB で全部やる 方向には戻さない方が、連載のパイプラインと相性が良いです。

2Dモーションブラーの制限事項（正直な話）

先に押さえておきたいのは、3Dモーションブラーで焼いた方が良いカットもある という点です。

Arnold 公式でも、2Dモーションベクトルには次のような制限が挙げられています（要約）。

• 反射面 のモーションブラー
• デフォーメーション に関する本物の3D効果の一部（※ただし Arnold 側で Deformation ON のベクトルは出る。2D合成の再現力には限界がある、という話）
• カメラに向いていないホイールの回転 のような、画面上の2D移動だけでは足りない動き
• 動く光源 を使ったタイムラプス的な効果 など

つまり Vector Motion Blur は万能ではありません。「だいたいのカットを速く・安く・調整しやすくする道具」 として使いどころを見極めると、扱いやすい手法です。

よくあるトラブルと対処

ブラーがまったくかからない

原因： Vectors（緑）が未接続、またはチャンネル指定が違う。

対処： Loader_MV → 緑端子。X＝Red、Y＝Green。ビューアは MediaOut 側。

ブラーの方向がおかしい／動いていないのににじむ

原因： Beauty と motionvector の フレームがずれている。

対処： 両 Loader の開始フレーム・連番の長さを揃える。同じコマ番号を見ているか確認する。

全体が変に歪む／エッジがノイズ

原因： motionvector の filter が gaussian のまま、またはベクトルを Beauty のオレンジに直列接続している。

対処： Arnold 側で closest。Arnold編 を再確認。配線は Beauty＝オレンジ、MV＝緑。

色が滲む／変な色縁が出る

原因： ACEScg リニア上でのサンプリング。Scale 過大。ACES Transform の順番違い。

対処： 本記事「ACEScg で色が滲むとき」を参照。Scale を下げ、Transform はブラー後。

Beauty 側にもうブラーが乗っている

原因： Instantaneous Shutter がオフで、3Dブラー済みの絵にさらに2Dブラーを重ねている。

対処： Arnold 側で Instantaneous Shutter ON にしてシャープな Beauty を出し直す。

JPG / 8bit PNG のベクトルを使っている

原因： 速度が256階調に丸められている。

対処： 16bit Half 以上の OpenEXR・RAW（Non-Color）。Arnold編 の注意点どおり。

調整のヒント

ここまでの手順を一通り試したあとに使える、調整ポイントの早見表です。

1. どこが動いているか —— motionvector（データ）
2. どうぼかすか —— Vector Motion Blur（Scale・チャンネル）

Cryptomatte（Vol.6）で作ったマスクを、Vector Motion Blur の Effect Mask に渡す使い方もできます。「キャラだけブラーを強く、背景は弱く」といった切り分けです。まずは全体にかけてから、必要ならマスクで絞ると分かりやすいです。

まとめ

3Dの再レンダーなしでブラーの強さを変えられるのは大きな利点です。「少し強すぎた」「もう一歩ほしい」といった調整を、コンポのスライダーでその場で試せます。

次回予告：Vol.8 Light Selec

次回 Vol.8 では Light Select AOV を扱います。ライトごとのパスを加算パイプラインに組み込み、ACEScg を壊さずに コンポ枠でライティングを調整する ——「3Dに戻らない」ための次の一手です。